由中国戏剧出版社出版的一套世界文学名著读本（20余册），其中有马尔克斯的《百年孤傲》，列夫?托尔斯泰的《复活》，紫式部的《源式物语》，法布尔的《昆虫记》，马克?吐温的《汤姆?索亚历险记》，等等，不管原著为英、俄、法、日、德等何种语言写成，均由一名为“宋瑞芬”的译者独自译成。有人在网上将“宋瑞芬”称作“中国最牛翻译”，并调侃说：“本人为我国出了一位如斯了不起的语言通才而深感振奋”。
实际上，这种“最牛翻译”现象，已经泛起过多次了。前几年，有名叫“龙婧”者，于2004至2007年的4年中，至少出版了23本译作，内容笼盖文史哲多个领域，几乎是无所不能的翻译。随后，又有名称“李斯”者，翻译了《诺贝尔文学奖文集》，包括12种语言的26部作品，此外还翻译了《思惟录》《卡帕传》等文学以外的书。
时代有幸，中国有幸，竟接连泛起如斯多的“语言天才”。
然而，“宋瑞芬”，“龙婧”，“李斯”，均非一个人的名字，而是诸多译者的一个代名。为了抢时间把译本投入市场，傅雷时代那种“日译千字”的不断改进的立场被抛弃了，代之以跑马式的粗制滥造，有的干脆将老译本改头换面一下，算成自已的，译坛的抄袭、剽窃事件不断发生。就是这样抄与窃，有时还觉得速度太慢，于是，一本书拆开来分给几个人，采取“群译”的方式拼凑而成，根本无论译文风格与语言的前后同一。翻译出版质量的每况愈下，造就了这些畸形的“语言天才”。
因此，我认为，与其称宋瑞芬们为“中国最牛翻译”，还不如称这一现象是中国翻译出版的“牛矢”。
对翻译质量的下降，有识之士多有批评。批评侧重于译者的思惟文化素质较多，这虽是必要的；但是，更值得提出的，是出版者的社会责任与职业知己。出版者负有遴选译者和审处书稿之责，只要出版者能以质量为重，把好出书的“关”，劣质的译本就难于出笼。然而，那些劣书的出版者，在浮躁、驱利的心态下，根本无意或无力把好“关”，甚至以“合作出书”的名义卖书号，“为了一碗红豆汤卖了宗子权”，一切由书商操纵，使翻译出版显出“牛矢”斑斑。
过去农村小路上的牛矢，是人们寻找归路的一种标记，黄遵宪诗云：“欲寻归路无牛矢，转向无人迹处寻。”如今翻译出版上的“矢迹”斑斑，应促使出版者思考如何更好地行走在出版之路上。
